Filmes de batalha: The Dirty Dozen

No filme de Robert Aldrich sobre a Segunda Guerra Mundial,The Dirty Dozen, os bandidos são os heróis - e o sentimento é puro 1967.



Em meados da década de 1960, o diretor de cinema Robert Aldrich descobriu um romance ainda não publicado,The Dirty Dozen. De certa forma, era apenas mais uma história de um ataque de comando da Segunda Guerra Mundial, um enredo que a essa altura se tornara monotonamente familiar. Mas um aspecto intrigou Aldrich: os comandos eram 12 soldados americanos condenados pelo exército por crimes que acarretavam pena de morte ou longas penas de prisão. Em troca da comutação de suas sentenças, eles foram voluntários para um ataque quase suicida atrás das linhas inimigas. Aldrich gostou da reviravolta - nesta história, os mocinhos eram maus - e fezThe Dirty Dozenem um filme estrelado por uma série de atores famosos e que logo seriam famosos - mais notavelmente Lee Marvin como Major Reisman, o oficial designado para treinar e liderar essa equipe improvável para a batalha; John Cassavetes, que foi indicado ao Oscar por seu papel como um dos condenados; e Jim Brown, um dos melhores running backs de todos os tempos da NFL. Lançado em 1967, o filme se tornou um clássico que freqüentemente aparece nas listas de filmes favoritos da Segunda Guerra Mundial.



Isso teria horrorizado Bosley Crowther, o venerávelNew York Timeso crítico de cinema, que condenou o filme como uma glorificação crua e absurda de um grupo de soldados criminosos que são treinados para matar e depois cuidar de seus negócios com um zelo ardente e sádico. Crowther ficou particularmente ofendido com a sequência climática do filme, em que a banda criminosa ataca impiedosamente um castelo francês frequentado por oficiais nazistas de alta patente e prostitutas de alto nível e mata a todos indiscriminadamente, principalmente jogando galões de gasolina em uma câmara onde o Alemães e suas concubinas foram presos e queimados vivos. Desanimado queThe Dirty Dozenatraiu bandos de espectadores e recebeu elogios de outros críticos, Crowther escreveu dois artigos subsequentes nos quais o filme se tornou a Prova A em sua acusação de uma América recentemente seduzida pela violência. É um apelo flagrante e óbvio à agressividade latente e ao sadismo em telespectadores indiscriminados, ele fumegou, supondo que a maioria deles está se divertindo e saindo disso palpitando com uma sensação vicária de prazer na guerra.

Essa não era a intenção de Aldrich. Além da novidade dos bandidos como heróis, ele gostou da ideia de que os oficiais que planejaram a missão suicida eram, na verdade, os vilões: homens insensíveis que alegremente remeteram a dúzia para sua condenação ou simplesmente queriam que eles voltassem para a prisão em ser enforcado. De fato, as cenas de treinamento que compõem grande parte do filme são coroadas por um jogo de guerra em que os 12 homens capturam o quartel-general de seu inimigo, um desprezado martinete. Mas, mais do que isso, Aldrich viu que os condenados tinham uma chance de redenção e adorou a oportunidade de mostrar a ambigüidade do heroísmo: em combate, a dúzia suja não se comporta de maneira diferente dos soldados americanos comuns. A cena em que os nazistas e suas mulheres são assados ​​vivos, por exemplo, pretendia ser um comentário sobre o uso do napalm no Vietnã.

No entanto, poucos espectadores pegaram nos temas que Aldrich tentou apresentar. O nível de violência - relativamente manso para os padrões atuais, mas chocante em 1967 - não era a atração principal, como Crowther temia. Mas também não era o suposto conto de redenção ou a analogia com o Vietnã. O que atraiu o público paraThe Dirty Dozenfoi a mesma coisa que os atraiu paraBonnie e Clyde, lançado dois meses depois. Kevin Thomas, o crítico doLos Angeles Times, coloque o dedo sobre ele:The Dirty Dozené certamente um dos filmes mais ... antiestablishment que já saiu de um grande estúdio. ComoBonnie e Clyde, que romantiza a gangue Clyde Barrow enquanto ela roubava e assassinava no meio-oeste da era da Depressão,The Dirty Dozencelebra a rebelião contra a autoridade. Thomas parabenizou Aldrich por interpretar corretamente o sentimento público. A época da história pode ser 1944, mas o sentimento é estritamente 1967.



Aldrich, é claro, não fizera tal coisa e, anos depois, confessou isso a um entrevistador. [O roteirista Lukas] Heller e eu tropeçamos na insatisfação, principalmente por parte do público mais jovem, com o estabelecimento, disse ele. Eu gostaria de dizer que antecipamos esse tipo de sucesso; mas não fizemos realmente. Se você ler o livro, no entanto, esse tipo de atitude antiautoritária, esse ponto de vista, não existe; e Heller fez um excelente roteiro. Então, pegamos uma onda que nem sabíamos que viria; não uma onda, um maremoto. Mas não o vimos se formando. Nesse sentido,The Dirty DozenO clímax notório refletiu nada mais do que o poema anti-estabelecimento composto por Marvin X após o motim de Watts de 1965: Burn, Baby! Queimar! ✯

Esta coluna foi publicada originalmente na edição de junho de 2017 da Segunda Guerra Mundial revista. Se inscrever aqui .

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