Paisagens e luz: a nova exposição de Sally Mann explora a Guerra Civil e o sul dos Estados Unidos



Sally Mann: A Thousand Crossings
Galeria Nacional de Arte, Washington, D.C.
Até 28 de maio de 2018



A primeira grande exposição internacional de viagem da fotógrafa Sally Mann, que estreou na National Gallery of Art em Washington, DC, em 4 de março, mostra mais de 100 de suas fotografias, incluindo quase uma dúzia de vistas dos campos de batalha da Guerra Civil, incluindo Antietam, Cold Harbor , o deserto e Fredericksburg. Todo o escopo da exposição,Sally Mann: A Thousand Crossings, que também inclui vistas arquitetônicas, retratos, estudos de figura e até mesmo instantâneos de família e lembranças, explora a relação de Mann com o Sul dos Estados Unidos, particularmente sua história e herança no que se refere à Guerra Civil, raça, família e identidade.

A exposição é organizada em cinco seções - Família, A Terra, Última Medida, Fica Comigo e O Que Restou. A primeira seção apresenta algumas das imagens mais famosas de Mann da década de 1980, de seus filhos brincando, muitas vezes sem roupas, na fazenda da família na Virgínia. As fotos, a maioria delas tiradas com uma câmera de grande formato 8 x 10 em preto e branco, ajudaram a trazer Mann para o palco público. Abandonando o popular retrato artístico, Mann procurou capturar a infância em toda a sua ternura e inocência, mas sem ignorar a bagunça, a raiva, o estresse e a luta das crianças pela individualidade.

Na década de 1990, Mann começou a fotografar paisagens do sul, apresentadas na segunda seção da exposição, The Land. Ela também começou a experimentar outras formas de fotografia, incluindo o processo fotográfico do século 19 de fazer negativos de colódio de placa úmida, usado por fotógrafos da Guerra Civil como Mathew Brady e Alexander Gardner. Mann abraça particularmente as falhas do processo, como partículas de poeira ou derramamentos de produtos químicos, e diz que as usa como ferramentas criativas.

Sally Mann (americana, nascida em 1951), Battlefields, Cold Harbor (Battle), (National Gallery of Art, Washington, Gift of the Collectors Committee e The Sarah and William L Walton Fund)



Em 2001, Mann disse que começou a fotografar os campos de batalha da Guerra Civil para explorar as histórias violentas que se escondiam sob as paisagens muitas vezes belas e serenas. A terra se lembra? Esses campos, nos quais ocorreu uma carnificina indescritível, onde um número incognoscível de corpos estão enterrados, dão testemunho de alguma forma? Em Última Medida, a terceira seção da exposição, 10 das imagens do campo de batalha da Guerra Civil de Mann estão penduradas em uma galeria ligeiramente escura, a iluminação destinada a evocar a proclamação de Abraham Lincoln sobre as misérias da Guerra Civil, Os céus estão pendurados em preto.

As imagens do campo de batalha de Mann são sombrias, misteriosas e sombrias. Aqui, ela aproveita ao máximo as falhas no processo de colódio de placa úmida para criar ressonância metafórica, incluindo partículas de poeira que criam efeitos de cometa ou estrela em Starry Night on the Antietam Battlefield e partículas de poeira listradas em Cold Harbor que voam pela paisagem como balas.

Na quarta seção, Abide With Me, Mann explora especificamente como a raça e a história moldaram as paisagens do Sul, mas também as pessoas do Sul, incluindo sua própria família. Esta seção inclui uma série de pequenos tipos do Great Dismal Swamp, anteriormente um lar para muitos escravos fugitivos, intercalados com grandes gravuras de homens afro-americanos. Representando o desejo de Mann de atravessar o aparentemente intransponível abismo racial no sul dos Estados Unidos, ela queria abordar os rios de sangue que os afro-americanos derramavam na terra e sua coragem demonstrada durante suas jornadas para escapar da escravidão.



A última seção da exposição, What Remains, e uma peça final da quarta seção, são de natureza mais autobiográfica, incluindo autorretratos de Mann, fotos de seu marido e instantâneos e lembranças de álbum de recortes de Virginia Gee-Gee Carter, a Mulher afro-americana que trabalhou para a família de Mann por 50 anos e principalmente a criou. Assombrada por sua aceitação juvenil da presença da mulher em sua casa caucasiana, Mann diz que vasculhou as lembranças procurando entender melhor, o mistério disso - a cegueira e nosso silêncio.

Sua exploração completa da história e do patrimônio do Sul, tanto pessoal quanto universal, é eloqüente e comovente, levando os espectadores a admirar a beleza da terra e de seu povo, enquanto refletem sobre seu passado provocador.

Tenho vindo a aceitar a história em que nasci, as pessoas dessa história e a terra em que vivo, desde antes de poder amarrar os sapatos, disse Mann em 2017. Agora, no presente, há É um grito urgente que se eleva, que me obriga repetidamente a tentar conciliar meu amor por este lugar com sua história brutal.

  • Sally Mann, vestido de Páscoa (Patricia e David Schulte)
  • Sally Mann, The Ditch (The Art Institute of Chicago, Gift of Sally Mann e Edwynn Houk Gallery)
  • Sally Mann, Deep South, Untitled (Scarred Tree) (National Gallery of Art, Washington, Alfred H. Moses e Fern M. Schad Fund)
  • Sally Mann, Battlefields, Antietam (Starry Night) (Alan Kirshner e Deborah Mihaloff Art Collection)
  • Sally Mann, Battlefields, Fredericksburg (árvores de cedro) (Waterman / família Kislinger)
  • Sally Mann, The Two Virginias # 4 (coleção particular)
  • Sally Mann, Battlefields, Antietam (Black Sun) (cortesia da Edwynn Houk Gallery, Nova York)
  • Sally Mann, Hatton Pond Baptist 04:01 (Acervo do artista)
  • Sally Mann, Oak Hill Baptist 01:01 (Coleção do artista)

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