Crítica do filme: The Magnificent Seven

The Magnificent Seven , MGM / Columbia Pictures, 133 minutos, 2016



Assistindo ao remake de Antoine Fuqua deThe Magnificent Seven, lembramo-nos de como o clássico de 1960 de John Sturges é notavelmente bom - ele mesmo um remake do épico de 1954 de Akira KurosowaOs sete samurais-veio junto. E embora comparar o remake de 2016 com a versão de 1960 possa ser tão injusto quanto comparar a versão de 1960 com a obra-prima de Kurosowa, continua sendo um exercício inevitável.



Ambas as versões em inglês seguem o projeto Kurosowa - ou seja, a reunião de um punhado de guerreiros com personalidades e conjuntos de habilidades variados para formar uma equipe poderosa e dinâmica. É uma estrutura que os fãs de cinema viram replicada inúmeras vezes ao longo dos anos, seja emThe Guns of NavaroneouComeço. No novoSeteé o subtenente Sam Chisolm (Denzel Washington) que está recrutando homens depois que um grupo de homesteaders representado por Emma Cullen (Haley Bennett) busca sua ajuda para defender sua cidade do cruel barão do ouro Bartholomew Bogue (Peter Sarsgaard).

Chisolm passa a reunir seus seis companheiros: primeiro, o tubarão de cartas Joshua Faraday (interpretado por Chris Pratt com seu tipo usual de bufonaria sincera); em segundo lugar, Goodnight Robicheaux (Ethan Hawke), um atirador confederado com PTSD; terceiro, Billy Rocks (Byung-hun Lee), parceiro de negócios de Robicheaux e aficionado por facas; quarto, Vázquez (Manuel Garcia-Rulfo), um homem procurado com quem Chisolm fecha um acordo; quinto, Jack Horne (Vincent D’Onofrio), um homem de voz estridente; e sexto, Red Harvest (Martin Sensmeier), um guerreiro Comanche mortal com arco e flecha.



Talvez o aspecto mais intrigante da nova equipe seja sua diversidade cultural, embora o filme opte por evitar esse tópico de uma perspectiva histórica. Os habitantes da cidade, todos brancos, nunca mostram qualquer preconceito em relação a seus salvadores negros, índios americanos, mexicanos ou coreanos, nem os sete exibem muita apreensão étnica uns com os outros (com a possível exceção do primeiro confronto com Red Harvest). O filme, embora ambientado na segunda metade do século 19, é deliberadamente vazio de conflito racial e imagina algo como uma utopia sem cor.

Cerca de três quartos do filme, há uma pequena cena maravilhosa em que Robicheaux revela seus demônios internos a Chisolm. É um raro momento de verdadeira tensão dramática, e Hawke e Washington têm alguns breves segundos para brilhar. Não se pode deixar de reagir a essa cena com lamento, perguntando-se por que o filme não é salpicado de momentos semelhantes. No momento em que a batalha começa, mal tivemos a oportunidade de conhecer os sete caras por quem deveríamos torcer. Lee e D'Onofrio são destaques quando têm a chance, mas sua falta de momentos de personagem deixa você desejando mais, enquanto Garcia-Rulfo e Sensmeier simplesmente ficam em segundo plano.

Há um número mágico em filmes de equipe que permite aos jogadores um tempo de tela adequado, mas sete aqui parecem pelo menos dois a mais. O filme de Sturges alcançou um nível notável de eficiência narrativa que se provou fundamental para seu sucesso e popularidade duradoura (graças em parte a uma riqueza de citações memoráveis). Cada cena alimentou o ímpeto do filme, aparentemente sem uma linha ou momento desperdiçado. O que falta neste remake é o ritmo alucinante do clássico, o diálogo rápido, a pontuação (Elmer Bernstein) e a autoconsciência cômica, sem mencionar os elementos insubstituíveis como, digamos, Steve McQueen. O remake se arrasta em direção ao clímax da batalha com mais tiroteios, mas muito menos desenvolvimento de personagem.



Felizmente, esse confronto - ironicamente a grande fraqueza do filme de Sturges, que acabou antes que se percebesse - é a peça central da versão de Fuqua. Enquanto Rocks e Horne cortam e cortam de perto, Red Harvest arremessa flechas de fogo dos telhados e Chisolm dispara milagrosos tiros de manobra de um cavalo, o tiroteio parece muito maior e mais dinâmico desta vez. Como no clássico de Sturges, no entanto, a completa e absoluta incompetência do inimigo esvazia qualquer tensão que alguém possa ter sentido. Apesar de estarem em grande desvantagem numérica, eles atuam como se estivessem espantando algumas moscas de uma aldeia, para citar o filme original. Só depois que o badman Bogue empurra uma metralhadora Gatling (que por algum motivo tem o poder de frenagem de uma metralhadora Browning calibre .50 dos dias modernos) os sete começam a suar.

Durante uma cena magnífica no clássico de 1960 Yul Brynner, Robert Vaughn e Steve McQueen contemplam a essência de um pistoleiro: Casa? Nenhum. Pessoas que controlam você? Nenhum. Perspectivas? Zero. Depois de um tempo, o remake começa a parecer muito com o pistoleiro que eles descrevem - vazio por dentro.

—Louis Lalire

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