Crítica de ‘Shooting Midnight Cowboy’: nos bastidores do famoso strass Bromance de Hollywood



Midnight Cowboy: O melhor filme que nunca deveria ter sido feito



Filmando Midnight Cowboy: Art, Sex, Loneliness, and the Making of a Dark Classic Por Glenn Frankel (Farrar, Straus & Giroux, 2021); $ 30 Compre Agora

Filmes de sucesso muitas vezes adquirem uma aura de inevitabilidade até o último detalhe, como se a vontade e a habilidade tivessem transubstanciado a imaginação em um artefato totalmente formado, enquanto a produção de filmes geralmente equivale, como o planejamento para a batalha, a responder à realidade perturbadora com improvisação desesperada. O último fenômeno domina a discussão como Glenn Frankel, que dissecou as histórias de origem deOs pesquisadoreseMeio dia, novamente veste seu chapéu contextualizador, desta vez para a épocaCowboy da meia-noite, um filme que não devia ser feito, mas foi, e triunfante.

Neste mais improvável entre os sucessos de bilheteria vencedores do Oscar, o bromance platônico floresce entre um lavador de pratos nascido no Texas com sonhos de se prostituir na pérfida Gotham e um canalha de bairro que se torna seu cafetão. Esses grotescos se encontram muito pouco educados na velha e má Times Square e, à medida que suas fortunas declinam, forjam uma amizade tão bela e tão intensa quanto aquela que Rick e Louis parecem estar começando no final deA Casa Branca-exceto aquiloVaqueirotermina com o personagem de Hoffman, Enrico Ratso Rizzo, sujando-se enquanto morre em um ônibus Greyhound nos arredores de Miami, Flórida, nos braços de Joe Buck de Voight, o homem do título.Vaqueiro, o único filme proibido para menores já concedido uma estatueta de Melhor Filme, estilhaçou estilhaços à esquerda, à direita e ao centro e fez uma pilha de massa.



Com graça e segurança, Frankel puxa uma longa corda de arco antes de soltar as armações. Ele mostra como miniaturas o romancista James Leo Herlihy, que escreveu o livro que gerou o filme, o então diretor John Schlesinger, o produtor Jerry Hellman, o roteirista Waldo Salt, a diretora de elenco Marion Dougherty, os atores Dustin Hoffman e Jon Voight - nenhum dos quais Schlesinger queria escalar primeiro - e outros ocupantes do bote salva-vidas sacudido pela tempestade - incluindo a cidade em desintegração de Nova York, que permeia tanto o romance quanto o filme, um personagem em si - que a produção se tornou. Outros coadjuvantes: Hollywood, na época tomada por um paroxismo de mudança corporativa e estilística, e os Estados Unidos da América, estremecendo em meio a um tumulto entremeado por políticas sexuais radicais.

O perfil e a definição de cena hábeis e perspicazes de Frankel tornam seu título um exagero. Sua vívida e reveladora crônica da filmagem real - em Nova York, às vezes sem permissão oficial - não começa até a página 200 e termina antes da página 250, com outras 100 para terminar. Mas não importa. Sua história, contada com meticulosidade compassiva, é inteiramente satisfatória. -Michael Dolan é editor daHistória americana.

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